Почтовая марка — особый вид функциональной графики. Для того чтобы понять предметную и изобразительную, прикладную и идейную природу почтовой марки, необходимо представить ее как сумму определенных функций. Причем одни из этих функций принадлежат самой почтовой марке, другие — экономике, технике, требованиям которых она должна подчиняться. Можно назвать по крайней мере десять функций современной почтовой марки.
Советская серия марок «автомобили СССР»
1. Прежде всего почтовая марка — это знак почтовой оплаты. Отсюда ее первичная денежная, финансовая функция. Это графически выражено в соответствующей цифровой и текстовой надписи — обозначении номинала. Существует немало способов выделить, подчеркнуть номинал — размером, цветом, местоположением. Это необходимо, так как номинал марки — это ее «почтовая специальность». А специфика филателистической графики — в органическом единстве номинала с изображением.
2. Почтовая марка является предметом, «вещью», бумажным, но предметом, служащим для оплаты почтового отправления. Отсюда — клей, цвет, отделяющий ее от фона, на котором она клеится. Отсюда же и характернейшее свойство почтовой марки, далеко выводящее ее за рамки простой предметной целесообразности: ее миниатюрность, малые размеры. Да, почтовая марка — миниатюра, и в этом смысле она представительница древнего искусства миниатюр, инициалов и «иллюминаций» рукописных книг, медальонов, печатей. Она не должна быть слишком маленькой, чтобы ее было удобно взять, и не слишком большой, чтобы на конверте можно было наклеить несколько марок, чтобы осталось место для адреса и для штемпеля.
В качестве отдельной, самостоятельной «вещи», почтовая марка должна обладать фактурой, материалом, поверхностью, предметным, а не бесплотным цветом, органическим единством и конструктивной цельностью текста, номинала, «картинки», орнамента, единством графической техники и полиграфической технологии. По-этому-то особенно «предметны»марки-гравюры. Наличие богатого декора, затейливых украшений, «роскошной» печати, тиснения, золота делает марку уже предметом декоративно-прикладного искусства.
3. Почтовая марка — государственный знак, символ данной страны, национальности, ее политического строя. Известная формула Георгия Димитрова «Марка — это визитная карточка страны» в первую очередь имеет в виду эту черту филателистической миниатюры. Такого рода государственное, политическое представительство марка осуществляет с помощью характерной политической символики и эмблематики, надписи — наименования страны, шрифта и языка.
Любая марка — выбором и трактовкой сюжетов и портретов, символикой, атрибутами, текстами, даже стилистикой — настойчиво и систематически демонстрирует и пропагандирует вполне определенный, «свой» политический и экономический строй, национальную структуру, агитирует за свой «образ жизни», тип и уровень культуры. Художник-марочник, не должен об этом забывать.
4. Почтовая марка — произведение графического и полиграфического искусства и, в качестве такового, должна удовлетворять целому ряду технических требований. Сюда относятся, например, требования тиражности, группового расположения почтовых марок на листе при печати. Графика должна соответствовать, идти навстречу полиграфии, а цинкографическое и типографское исполнение— техническим возможностям рисунка-оригинала. Прогресс современной полиграфической техники отнюдь не означает, что можно печатать все, что угодно, с оригиналов любой, в том числе «живописной» техники, с любой степенью уменьшения, с любым количеством цветов.
Нагромождения и пестрота, композиционные излишества, может быть, и не выглядят столь отрицательно на оригиналах, но воспроизведенные в печати, они превращаются в зрительную «кашу». В то же время самыми простыми средствами можно добиться максимальных в эстетическом и художественном отношении результатов. Бесполезно искать пути повышения качества марки в роскоши и дороговизне печати: они уместны далеко не всегда.
Венгерские марки «птицы водоемов», 1959 год
5. Одной из важнейших для филателиста, конечно, самой главной является изобразительная, зрительно-информационная функция почтовой марки. В этом и заключается художественное содержание филателии. Выбор сюжета единичной марки, сюжетов марок в серии и сюжета серии в целом, наконец, совокупность всех марок данной страны, ее «филателистический репертуар» — вот как далеко и многозначно простирается изобразительный эпос «маленькой» и «скромной» почтовой марки! Но функция изображения, разумеется, шире. Ведь сама она распадается на публицистическую, учебно-школьную и энциклопедически-познавательную, историческую и географическую, занимательную, лирическую и веселую.
Одна из функций марок — юбилейная, мемориальная: памятные имена, даты, события, как из прошлой, так и из современной жизни народа. Особая роль сегодняшней филателистической тематики — в пропаганде научно-технических знаний, выдающихся достижений страны и её сынов. Репродукции с картин, изображения скульптурных и архитектурных памятников, произведений декоративно-прикладного искусства и изделий народных промыслов помогают осуществлению еще одной важнейшей информационной функции — художественной пропаганды и эстетического воспитания.
6. Мемориальность — то есть юбилейная, памятная функция почтовой марки. Мемориальность — это, конечно, эпос, но он требует индивидуальности и конкретности — имени и подвига героя, времени, места, характера исторического события. Мемориальная функция в скульптуре, обелиске в первую очередь, связана с пространством, с местом совершения подвига, захоронения героя, установления памятника и т. д. Мемориальность почтовой марки, наоборот, имеет связь со временем, хронологией, датой выпуска марки, серии, блока и т. п.
С мемориальностью неразрывно связана и монументальность. Мы уже говорили, что миллионные тиражи почтовых марок, в особенности стандартных,— своеобразная форма монументальности, а значит и мемориальности филателистической графики. Наконец мемориальность связана с металлом, камнем и другими «вечными» материалами, а почтовая марка — всего лишь клочок бумаги. Но и здесь у почтовой марки своя мемориальность.
Во-первых, тиражность, а, во-вторых, филателия. Первая ее спасает от поголовного истребления, вторая — заботливо коллекционирует, сохраняет в кляссерах и альбомах, неутомимо разыскивает и тщательно реставрирует. Подлинная мемориальность марки — в крайне осторожном, в предельно тщательном отборе имен и дат, в их живой, индивидуальной, даже лирической и драматической трактовке.
7. Маленький зубчатый прямоугольник почтовой марки,— часть окружающей нас предметной среды, произведение декоративно-прикладного искусства. И все требования, которые мы предъявляем к такому произведению, должны быть предъявлены без всяких скидок на «специфику» марки. Так что она не только вещь утилитарная, то есть наклейка, но и предмет эстетический, вещь, чья функция — материальная, стилевая красота. Здесь возможны три случая, три уровня эстетического и художественного «освоения».
Первый — стандартные марки, наиболее «функциональные», то есть «почтовые» из всех. Тут мы имеем дело с утилитарно-прикладным искусством. Их уровень красоты на уровне технической, то есть функциональной эстетики. Даже декоративность, орнамент на этой стадии функциональные: их роль не только «завитушек», украшений, сколько защитной сетки «гербового» денежного документа.
Второй уровень, — собственно художественные марки. Здесь они декоративно-прикладное искусство. Такая филателистическая графика — праздничная, подарочная, орнаменты и декор обогащаются, приобретают более самостоятельный характер, переходят в изображение.
Наконец, третий, самый «высший» уровень,— блоки и подобные им выпуски. Их почтовая функция целиком поглощена коллекционной, любительской. Перед нами — «чистое» произведение «декоративного» искусства, собственно графики. Ясно, что требования, которые мы должны предъявить к блокам, должны быть самыми высокими.
8. Но почтовая марка — это прежде всего почтовая марка. И ее «первая» функция—сопровождать письмо, бандероль, посылку в их почтовых странствиях, свидетельствовать, что этот путь оплачен. Полностью эту свою роль марка выполняет тогда, когда она погашена календарным почтовым штемпелем. Настоящая почтовая марка не боится штемпеля, наоборот, он ее обогащает, украшает. По существу почтовый штемпель — не что иное, как особая, «хронологическая» и «круглая» форма почтовой марки: календарный штемпель — стандартная «марка», специальный штемпель, спецгашение— юбилейная «марка», а может быть, и «блок».
9. Мы уже говорили, что понятие «функции» почтовой марки исторически меняется, усложняется, причем диалектика развития такова, что почтовая марка как бы «опровергает», «отрицает» свое прошлое. Конечно, почтовая, ведомственная функция марки и сегодня остается ее «первой» функцией. Но не единственной. «Второй» является функция коллекционная, филателистическая. Одно дело чисто почтовая марка 1840 или 1866 гг., другое — почтово-филателистическая марка 1940 или 1966 гг.
Совершенно ясно, что собственно филателистическая функция марки не менее реальна, чем почтовая. Это находит свое выражение, в частности, в том, что число выпусков и тиражи марок увеличиваются. Графика «для почты» превращается в искусство для миллионов людей. Требования филателистов, вольно или невольно, накладывают все больший отпечаток на облик современной почтовой марки.
Серия марок «история городского транспорта»
10. Наконец, последняя из перечисленных здесь функций: собственно художественная. Это означает, что почтовая марка не только предмет декоративно-прикладного искусства, но и произведение графического изобразительного искусства. Со своим специфическим языком, неповторимым голосом, образностью, идейностью, тематикой, сюжетом. Эта функция на почтовой марке выступает в двух планах.
Во-первых, перерисовки-репродукции с портретов, произведений живописи и большой графики; изображения скульптурных и архитектурных памятников.
Во-вторых, самостоятельные, оригинальные произведения художественной миниатюрной графики, задуманные и исполненные уже вполне оригинально самими мастерами-марочниками. Вторая задача, конечно, важней, так как ее решение должно ощутимо присутствовать в каждой марке.
***
Итак, мы назвали десять функций почтовой марки: финансовую, предметную, государственную, технологическую, информационную, мемориальную, эстетическую, почтовую, филателистическую, художественную.
Дело, конечно, не в числе функций. Более строгий теоретик, возможно, найдет, что их только пять, а более щедрый обнаружит, что их скажем, не менее 15-ти. Дело в том, что с помощью таких функциональных представлений можно понять и объяснить все многообразные стороны почтовой марки. И в первую очередь, ее художественные, эстетические стороны.
Почтовую марку как произведение изобразительного искусства, как художественное произведение малой функциональной графики характеризуют:
- 1. Миниатюрные размеры.
- 2. Символическая образность.
- 3. Условность стилистики, общая лаконичность графического, композиционного и колористического языка.
- 4. Серийность выпусков, то есть ансамбль, сюжетный и композиционный.
- 5. Единство декоративного и изобразительного начала, синтез предметности и информационности.
- 6. Наличие цифр и букв, шрифта и текста, связанных как композиционно, так и тематически с декором, изображением и сюжетом.
- 7. Теснейшая связь графики /оригинала/ и полиграфии (печати).
- 8. Наконец, народность, правда, идейность, то есть все то, что мы ждем и требуем от настоящего «большого» искусства и что в сфере маленькой и незаметной почтовой марки приобретает специфическую жанровую форму «малого» изобразительного эпоса.
Зачем все эти знания коллекционеру? У всех у нас разные пути и подходы. Кому-то марки нравятся чисто визуально, кто-то собирает исторически значимую коллекцию определенного периода и т.п. Но рано или поздно, приходит понимание, что только всестороннее исследование почтовой марки, последовательный анализ ее функциональной природы, приложение к ней всех категорий эстетики и теории искусства, помогают нам понять и полюбить почтовую марку не как одно из проявлений её функций, но именно как цельное произведение большого и современного искусства.
А может быть, и открыть в ней такие черты, о существовании которых не догадывались, не подозревали и сами ее ценители-филателисты.
Источник оригинальной статьи: журнал «Филателия СССР» №3 за 1966 г., примечания по тексту stampbox.ru